通觀全片，我們不難看出姐姐與雪寶的人怪組合，男主與馴鹿的人獸主合實(shí)乃兩位一體！即雪寶/馴鹿是姐姐/男主的潛意識(shí)的具象化。 男主出場(chǎng)不久，一些不明真相的觀眾便為其有人獸傾向，精分傾向而倍感失望或扼腕或興【xìng】奮，但這只是誤解罷了，真相只有一個(gè)，馴鹿既...

《何以為家》電影劇本 文/娜丁·拉巴基、吉哈德·霍加里、米歇爾·凱塞瓦尼 譯/胡穎【yǐng】琛 內(nèi)景，警察局-白天 在一間又小又臟的警察局辦公室里，贊恩站在那里，他是一個(gè)又瘦小又駝背的12歲小男孩，只穿了一件臟內(nèi)衣的他看上去很失落。他嘴巴張得很大，一位40歲的醫(yī)生像檢查實(shí)驗(yàn)室老...

罪人的劇本結(jié)構(gòu)是典型的雙幕劇，它和三幕劇的不同關(guān)鍵點(diǎn)在于轉(zhuǎn)幕點(diǎn)。雙幕劇的轉(zhuǎn)幕點(diǎn)是革命性的重塑，顛覆世界的改變，比如前半段是攜款潛逃的女人，后半段是追查驚悚的《驚魂記》；前半段是男人偷車(chē)逃亡的，后半段是男人女人在巴黎游蕩的《精疲力盡》；前半段是一家子冒充頂替...

在評(píng)論一部電影時(shí)，從我個(gè)人的角度，我傾向于從我認(rèn)為比較重要的角度出發(fā)：這個(gè)作品是否通過(guò)音畫(huà)，講了一個(gè)好故事。從這個(gè)角度講，斯皮爾伯格的電影，都算是相當(dāng)成功的。不過(guò)如果按巴贊所言，電影是關(guān)于夢(mèng)的藝術(shù)，那么至少這個(gè)夢(mèng)應(yīng)當(dāng)具備兩種特性：基于【yú】日常生活的經(jīng)驗(yàn)，以及對(duì)...

馬修老師喜歡莫杭治母親這段戀情，可能大家都覺(jué)得有點(diǎn)可惜。其實(shí)影片一開(kāi)始也暗示了一些東西的，不妨想想，莫杭治母親去世不久，佩皮諾就拜訪(fǎng)了莫杭治。佩皮諾是最后陪在馬修身邊的人，他的拜訪(fǎng)一定是接受了馬修的臨終前的托付，說(shuō)明馬修也應(yīng)該是剛離開(kāi)【kāi】人世不久。想到這里，多...

可能性一，從蘇菲看過(guò)了小孩子的手機(jī)視頻開(kāi)始。 可能性二，從辛哈太太在電視上被曝光自殺開(kāi)始。 可能性三，從莫里和大嬸把男主角綁起來(lái)并關(guān)入了同一個(gè)倉(cāng)庫(kù)開(kāi)始。(可能性最高)。 可能性四，從莫里被槍擊開(kāi)始，即醫(yī)生和阿卡什才是殺了莫里的兇手。 可能性五，從最后醫(yī)生和阿卡什...

晚上重看了《海上鋼琴師》，才發(fā)現(xiàn)多年前【qián】我根本沒(méi)有看懂這個(gè)片子。 曾經(jīng)我以為海上鋼琴師指的是1900，重看我才明白海上鋼琴師原來(lái)就是小號(hào)手Max，因?yàn)樾√?hào)手就是1900—— 1900是小號(hào)手虛擬出來(lái)的一個(gè)想象中的自己。 關(guān)于這一點(diǎn)其實(shí)討論得并不少，有贊同有反對(duì)，我個(gè)人是傾向于...

成【chéng】年人的想象力怎么可以如此靈動(dòng)、天馬行空。我不僅被整個(gè)故事的架構(gòu)所震撼，也激動(dòng)于每一個(gè)精巧的細(xì)節(jié)。劇情一波三折，每處承轉(zhuǎn)啟合都帶給我驚喜，幽默和感動(dòng)完美結(jié)合。 感銘肺腑于三個(gè)主人公騎行于所有門(mén)的儲(chǔ)藏室，一扇扇門(mén)像鑰匙鏈一樣掛在機(jī)關(guān)處。而每一扇門(mén)都可以通向一個(gè)...

看【kàn】完兩天了，那種難以言表的震撼和激動(dòng)還是沒(méi)有消散。雖然球2從情節(jié)上已經(jīng)獨(dú)立于原著，但又完全保留了大劉科幻的美學(xué)內(nèi)核——我把它稱(chēng)之為崇高美學(xué)。 這種崇高感實(shí)現(xiàn)的前提，首先當(dāng)然得益于原著的核心設(shè)定：太陽(yáng)即將氦閃，地球?qū)⒈涣已嫱虥](méi)。這種宇宙尺度下的災(zāi)難設(shè)定，讓我們...